Quanti diffusori ti servono? Guida alla copertura

Ogni diffusore ha un pattern di copertura definito, tipicamente misurato in gradi orizzontali e verticali. Per un diffusore point-source, l'angolo di copertura determina il 'cono' di suono. Per i line array, il pattern verticale è controllato dalla lunghezza dell'array e dagli angoli di splay, mentre la copertura orizzontale è fissata dalla guida d'onda. La regola fondamentale è: il diffusore deve essere posizionato in modo che il suo pattern di copertura si sovrapponga leggermente a quello dei diffusori adiacenti per creare un campo sonoro senza interruzioni.

Per calcolare il numero di diffusori necessari, inizia mappando la tua sala. Misura la larghezza e la profondità dell'area del pubblico e annota eventuali ostruzioni come pilastri, balconi o posti irregolari. Dividi la larghezza per l'angolo di copertura orizzontale (in radianti) moltiplicato per la distanza dall'ascoltatore più lontano. Questo dà un conteggio approssimativo per il front fill. Per i line array, la copertura verticale è determinata dal numero di cabinet e dai loro angoli inter-cabinet. I sistemi line array SSOUNDS sono progettati con angoli di splay precisi per garantire una copertura uniforme senza lacune.

Un errore comune è presumere che un diffusore possa coprire un'area ampia. Anche un diffusore a 90° avrà un calo significativo di livello ai bordi, fino a 6 dB a 60° fuori asse. Per mantenere un'uniformità di ±3 dB, è necessaria una copertura sovrapposta. Ad esempio, in una sala larga 20 metri, usando diffusori a 60°, servirebbero almeno tre diffusori sul fronte per coprire adeguatamente la larghezza.

I diffusori di riempimento sono usati per coprire aree che il sistema principale non riesce a raggiungere. I front fill coprono le prime file dove l'angolo del PA principale è troppo ripido. I side fill coprono i posti all'estrema sinistra e destra. I fill sotto-balcone portano il suono ai posti ombreggiati da un aggetto. La chiave è usare diffusori piccoli, accuratamente orientati, con impostazioni appropriate di ritardo e livello.

Quando si progettano i riempimenti, considera la distanza dalla sorgente principale. Per i front fill, i diffusori dovrebbero essere posizionati al bordo del palco, angolati per coprire le prime file. Il ritardo dovrebbe essere impostato in modo che il suono dal front fill arrivi all'ascoltatore nello stesso momento del suono dal PA principale. I diffusori point-source SSOUNDS sono ideali per i riempimenti grazie alle loro dimensioni compatte e alla direttività controllata.

Per i fill sotto-balcone, la sfida è l'altezza limitata e la necessità di evitare riflessioni. Usa diffusori con un pattern verticale stretto per tenere il suono lontano da soffitto e pareti. SSOUNDS offre cabinet di riempimento dedicati con guide d'onda ottimizzate per queste applicazioni.

In locali di grandi dimensioni, la distanza dal PA principale ai posti posteriori può causare un ritardo percepibile, facendo sembrare il suono scollegato dalla sorgente visiva. I diffusori di ritardo sono posizionati più indietro e ritardati elettronicamente in modo che il suono dal ritardo arrivi all'ascoltatore nello stesso momento del suono dal sistema principale. Questo crea un unico fronte d'onda coerente.

Il tempo di ritardo si calcola dividendo la differenza di distanza per la velocità del suono (circa 343 m/s). Ad esempio, se il diffusore di ritardo è 30 metri più lontano dalla sorgente rispetto al PA principale, il ritardo è 30/343 ≈ 87 ms. Tuttavia, devi anche tenere conto del tempo di propagazione dal diffusore di ritardo all'ascoltatore. L'obiettivo è allineare i tempi di arrivo da entrambi i percorsi.

I diffusori di ritardo dovrebbero essere usati con parsimonia e solo quando necessario. Ogni zona di ritardo aggiunge complessità e potenziale per comb filtering. Le piattaforme DSP SSOUNDS includono strumenti avanzati di allineamento del ritardo che rendono questo processo preciso e ripetibile.

Gli hotspot si verificano quando due o più diffusori coprono la stessa area con segnali sovrapposti e coerenti, causando interferenza costruttiva e un aumento localizzato di livello. Le zone morte sono l'opposto, aree dove la copertura è insufficiente a causa di lacune tra i pattern dei diffusori o interferenza distruttiva.

Per evitare hotspot, assicurati che i diffusori adiacenti siano angolati con angoli che creano una sovrapposizione uniforme. Per i line array, questo significa usare i corretti angoli inter-cabinet. Per i cluster point-source, usa il metodo 'equal splay' dove ogni diffusore copre una porzione del pubblico senza sovrapposizione eccessiva. Il software per line array SSOUNDS calcola gli angoli di splay ottimali in base alla geometria della sala.

Le zone morte sono spesso causate da ostruzioni o puntamento errato. Usa un software di previsione per modellare la copertura prima dell'installazione. Percorri la sala con un microfono di misurazione per verificare la copertura. I sistemi SSOUNDS sono progettati per fornire un SPL costante entro ±3 dB su tutta l'area del pubblico quando correttamente installati.

1. Crea un disegno in scala della sala, includendo aree a sedere, palco e ostruzioni. 2. Definisci l'SPL desiderato e l'uniformità di copertura (ad esempio, ±3 dB). 3. Scegli un tipo di diffusore: line array per locali grandi e profondi; point-source per spazi più piccoli o irregolari. 4. Usa calcolatori di copertura o software di simulazione per determinare il numero di cabinet necessari. 5. Aggiungi fill e ritardi secondo necessità. 6. Verifica con misurazioni acustiche.

Per un tipico teatro da 500 posti, una coppia di line array SSOUNDS con 8 cabinet ciascuno potrebbe coprire la platea principale, con 2 front fill e 2 fill sotto-balcone. Per un festival all'aperto da 2000 persone, potresti aver bisogno di 12 cabinet per lato più torri di ritardo. Prevedi sempre ridondanza e possibilità di espansione futura.

Gli ingegneri SSOUNDS possono assistere nella progettazione del sistema e fornire previsioni dettagliate di copertura. Il nostro obiettivo è fornire un sistema che suoni bene ovunque, non solo nel sweet spot.

Errore 1: Usare troppi pochi diffusori per risparmiare. Questo porta a zone morte e copertura irregolare. Soluzione: Investi nel numero giusto di cabinet; è meglio avere un sistema leggermente più piccolo con copertura adeguata che un sistema più grande con lacune.

Errore 2: Posizionare i diffusori troppo in alto o troppo in basso. Un posizionamento alto può far sì che il suono superi le prime file; un posizionamento basso può causare ombreggiatura. Soluzione: Orienta i diffusori in modo che il pattern di copertura colpisca allo stesso modo l'ascoltatore più lontano e quello più vicino.

Errore 3: Ignorare l'allineamento temporale. Senza un ritardo appropriato, fill e ritardi possono causare comb filtering e suono impastato. Soluzione: Usa un sistema di misurazione per allineare tutti i diffusori in tempo e livello.

Errore 4: Sovrapporre eccessivamente la copertura. Questo crea hotspot e riduce l'intelligibilità. Soluzione: Usa un software di previsione per ridurre al minimo la sovrapposizione mantenendo la copertura.