ライブバンドのためのステージモニターセットアップ

ウェッジモニターは、多くのライブバンドにとって業界標準であり続けています。演奏者が体感できる物理的な高SPL音源を提供し、パワードスピーカーとアンプ以外に追加のハードウェアを必要としません。SSOUNDSのウェッジシステムは、高い感度と制御された指向性で設計されており、観客エリアへの音漏れを最小限に抑えながら、パンチのある明瞭なミックスを提供します。しかし、ウェッジはハウリングが発生しやすく、特に高音量時に顕著で、ステージ音量を増加させてハウスミックスを濁らせる可能性があります。

インイヤーモニター（IEM）は、特に大規模なツアーや放送イベントでますます人気が高まっています。IEMはステージノイズからほぼ完全に隔離し、各ミュージシャンがステージ音量に貢献することなくカスタムミックスを聞くことを可能にします。これによりハウリングリスクが劇的に減少し、ボーカルの明瞭さが向上します。トレードオフはコストで、各ミュージシャンにボディパックレシーバーとカスタムモールドイヤピースが必要であり、また周囲の音が失われるため、一部のパフォーマーは戸惑いを感じます。ウェッジから移行するバンドにとって、ハイブリッドアプローチ（ドラマーとベーシストにはウェッジ、ボーカリストとギタリストにはIEM）が実用的な第一歩となります。

ハウリング前ゲイン（GBF）は、モニターがアコースティックハウリングを起こす前に生成できる最大レベルです。これはマイクのピックアップパターン、モニターの配置、システムのイコライゼーションによって決まります。ウェッジモニターでGBFを最大化するには、以下の原則に従います。マイクのヌル（通常はカーディオイドマイクの後方）がモニターのコーンを直接指すようにモニターを配置します。カーディオイドマイクを使用するボーカリストの場合、ウェッジを彼らの正面に置き、耳に向けて角度をつけ、マイクをモニターの軸から外します。スーパーカーディオイドまたはハイパーカーディオイドマイクの場合、ヌルは軸から120°または150°の位置にあるため、ウェッジはやや横に配置する必要があります。

イコライゼーションも強力なツールです。モニターバスでグラフィックまたはパラメトリックEQを使用し、ハウリングしやすい周波数帯域（多くの場合、250 Hz、1～2 kHz、3～6 kHz付近）を狭くカットすることで、6～10 dBのGBFを追加できます。SSOUNDSのDSP搭載アンプには、ミックスごとに適用できる高度なハウリング抑制フィルターが含まれています。最後に、モニターをクリッピングさせないでください。歪みは予期しない周波数でハウリングを引き起こす高調波を生成します。より多くのレベルが必要な場合は、単一ユニットをより強く駆動するのではなく、モニターウェッジを追加してください。

適切に設計されたモニターミックスは、各パフォーマーにタイミングとチューニングを合わせて演奏するために必要な要素を提供します。リードボーカルは通常、自分の声が大きく明瞭であること、そして自分が合わせる楽器（多くの場合キックドラムとリズムギター）のブレンドを必要とします。ドラマーはクリックトラック（使用する場合）、ベース、リードボーカルのミックスを求めることがありますが、多くの場合フルステレオまたはモノのドラムフィルを好みます。ギタリストとキーボーディストは通常、自分自身を際立って聞くこと、そしてボーカリストとリズムセクションを必要とします。ベーシストは力強いキックドラムとボーカルのリファレンスから恩恵を受けます。

小規模バンド（3～4人）の場合、通常2～3のモニターミックスで十分です。リードボーカル用に1つ、ドラマー用に1つ（ボーカルウェッジと別の場合）、残りのバンド用に共有ミックスが1つです。バンドが大きくなるにつれて、各パフォーマー専用のミックスが理想的になります。SSOUNDSデジタルミキシングプラットフォームは、それぞれ独自のEQ、ダイナミクス、エフェクトを備えた最大16の独立したモニターバスを可能にします。各ミックスに明確にラベルを付け、サウンドチェック中にバンドとコミュニケーションを取ってレベルを調整してください。

モニターウェッジまたはIEMトランスミッターの数は、バンドの規模、ステージレイアウト、予算によって異なります。以下は一般的なガイドラインです。

ソロ/デュオ：パフォーマー用に1台のウェッジ、または単一のIEMシステム。単一のSSOUNDS 12インチコアキシャルウェッジで、十分なヘッドルームを持って小さなステージをカバーできます。

3～4ピースバンド（例：ギター、ベース、ドラム、ボーカル）：2～3台のウェッジ。通常、リードボーカル用に1台、ドラマー用に1台（またはドラムフィル）、ギタリストとベーシストが共有するウェッジが1台です。IEMを使用する場合、2～3個のボディパック。

5～6ピースバンド（例：キーボード、セカンドギター、バッキングボーカルを追加）：4～6台のウェッジまたはIEM。各ボーカリストは自分のウェッジまたはIEMミックスを持つべきです。ドラマーは依然としてウェッジまたは専用のドラムサブウーファーを好むかもしれません。楽器奏者は近くに配置されていればウェッジを共有できますが、別々のミックスの方が明瞭さが向上します。

7ピース以上のバンド（ホーンセクション、複数のバッキングボーカル）：6つ以上のモニターミックス。大きなステージでは、バンド全体用にサイドフィル（大型ウェッジまたはサブウーファー支援フィル）を使用し、フロントラインのパフォーマー用に個別のウェッジを追加することがよくあります。SSOUNDSのラインアレイベースのモニターソリューションは、ホットスポットなしで広いステージ全体に均一なカバレッジを提供できます。

適切なウェッジの配置はハウリングを最小限に抑え、すべてのパフォーマーが明瞭に聞こえることを保証します。ウェッジを床に置き、30～45度上向きに角度をつけ、パフォーマーの膝ではなく耳に向けます。ドラマーには、キットの後ろまたは横に配置されたドラムフィル（大型ウェッジまたはサブウーファー＋トップの組み合わせ）が効果的です。ウェッジをマイクの真後ろに置くのは避け、可能な場合は開いたマイクから少なくとも1～2メートル離してください。

小さな会場では、観客へのモニターの音漏れが問題になることがあります。SSOUNDSウェッジは非対称の指向性パターンを特徴とし、ハウスへのブリードを減らしながらステージ上に音を集中させます。大きなステージでは、1～2台のウェッジを限界まで押し上げるのではなく、複数のウェッジを低音量で使用します。これによりカバレッジが向上し、ハウリングが減少します。サウンドチェック中は常にステージを歩き、すべてのパフォーマーが自分のミックスを明瞭に聞こえることを確認してください。

ウェッジからIEMへの移行には慎重な計画が必要です。まず、アイソレーションから最も恩恵を受けるボーカリストとキーボーディストにIEMを導入します。ワイヤレスに投資する前に、リハーサルで有線IEMシステムを使用してミックスをテストします。各ミュージシャンが専用のミックスを持つようにしてください。バンド全体に単一のステレオミックスでは、しばしば不満につながります。アンビエントマイク（ステージマイク）を用意して、部屋の音をIEMにフィードし、「切断された」感覚を防ぎます。

SSOUNDSは、パーソナルミキサーやワイヤレストランスミッターラックを含むIEM対応のモニタリングソリューションを提供しています。予算が限られたバンドには、ハイブリッドセットアップを検討してください。ドラマーとベーシスト（物理的な感覚を好むかもしれない）にはウェッジ、他の全員にはIEMです。これにより必要なワイヤレスチャンネル数が減り、ステージ音量も下がります。IEMのバッテリー切れに備えて、常にバックアップウェッジを用意してください。