Applicazioni
Sistemi audio per teatri e spazi per le arti performative
In un teatro il sistema deve essere ascoltato e non visto, e la voce deve restare sull'attore e non sull'altoparlante.
Cosa richiede un sistema in questa applicazione
Il teatro è una delle poche sale in cui il pubblico guarda attivamente il punto da cui il suono dovrebbe provenire. Se il sistema è più forte di quanto dovrebbe, o è appeso nel posto sbagliato, l'ascoltatore localizza la voce su un altoparlante sopra il proscenio invece che sull'interprete in scena. Il problema progettuale riguarda quindi tanto i tempi di arrivo e i rapporti di livello quanto la copertura.
La geometria non aiuta. Platea, galleria e balconata si trovano a distanze e angoli molto diversi da un'unica posizione, lo sbalzo scherma la platea posteriore rispetto all'array principale, e le prime due o tre file sono di solito completamente sotto la copertura. La maggior parte dei teatri finisce per essere un sistema di sistemi: un principale sinistra e destra, un cluster centrale o un fill sul proscenio, il front fill lungo il bordo del palco e il delay sotto lo sbalzo, tutti allineati nel tempo perché il pubblico percepisca un'unica sorgente.
Poi tutto deve sopravvivere al reparto di produzione. Ci si aspetta che il sistema scompaia nel nero, stia dietro il portale o su una staffa a parete sottile, e resti silenzioso negli intervalli tra le battute: per questo i rack di amplificazione appartengono a una sala macchine e non al fondo della sala.
Cosa valutiamo per primo
- Immagine sonora: mantenere l'origine percepita della voce sull'interprete
- Linee di visuale dalla galleria e dalla balconata, che di solito escludono i formati di grande formato
- Copertura sotto il balcone e sotto lo sbalzo, e i tempi di delay che la fanno percepire come un unico sistema
- Front fill per le file che il sistema principale sorvola
- Posizioni di rigging che l'edificio accetta davvero, in una sala vincolata o storica
- Foldback che un regista accetti in scena, fisicamente e visivamente
Prodotti SSOUNDS consigliati
Raggruppati in base al compito che ciascun prodotto svolge in questo tipo di sistema. Le specifiche si trovano nelle pagine prodotto e nelle schede tecniche, quindi qui non vengono ripetute.
Sistema principale
Array compatti dimensionati per la sala più che per la massima potenza. Qui il controllo verticale conta più del margine di headroom.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 4.6
Elemento a colonna del Sistema XTO, line array passivo, 4 × driver da 6.5″, 65 Hz – 20 kHz e 134 dB di picco in una colonna rispettosa della visuale.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 8P
Elemento compatto dell'XTO System, bi-amplificato a 2 vie da 8″, direttività costante 110°, 141 dB di picco, splay 0°–10°.
SSOUNDS
SSOUNDS LS208
Elemento line-array compatto dual-8″, 141 dB di picco, estensione a 55 Hz e copertura di 100° da un cabinet di 26 kg.
In evidenzaSSOUNDS
SSOUNDS LS310
Ammiraglia della serie LS, line array quadriamplificato di grande formato, 143 dB di picco, 110° × 8°.
Front fill, sotto il balcone e delay
I posti che l'array principale non riesce a servire: le file sul bordo del palco, la platea posteriore sotto lo sbalzo, i palchi e i posti laterali.
SSOUNDS
SSOUNDS M-4
Full-range da 4″ ultracompatto, fill discreto e audio in primo piano con M-rigging.
SSOUNDS
SSOUNDS M-6
Full-range compatto da 6.5″, diffusore versatile per installazione e portatile con rigging M8.
SSOUNDS
SSOUNDS M-8
Box multiuso full-range da 8″ ad alta potenza per PA portatile, fill e install.
SSOUNDS
SSOUNDS M3.6P
Array a colonna full-range compatto 3″ × 6, voce e musica pulite per install architetturale.
Subwoofer
Effetti e basse frequenze musicali, di solito posizionati e livellati per sostenere la buca senza arrivare prima della voce.
SSOUNDS
SSOUNDS M-12SUB
Subwoofer da 12″ ultra-compatto, supporto discreto alle basse frequenze per piccole sale e AV.
SSOUNDS
SSOUNDS M-15SUB
Subwoofer compatto da 15″, bassi veloci e musicali per sistemi portatili e installati.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO S18
Modulo subwoofer singolo da 18″ dell'XTO System, volabile sulla guida condivisa per array che pendono con i satelliti.
Monitor da palco e foldback
Wedge a profilo basso che mantengono pulita l'immagine scenica e contengono il gain prima del feedback vicino ai microfoni aperti.
Amplificazione ed elaborazione
Delay di allineamento, limitazione per zona e preset per un sistema composto da più sotto-sistemi.
SSOUNDS
SSOUNDS D14X
Amplificatore DSP a 4 canali con FIR, potenza per line-array più elaborazione completa del sistema e preset.
SSOUNDS
SSOUNDS A14X
Amplificatore touring a 4 canali per line array, 4 × 2,000 W @ 4 Ω, ingresso analogico.
SSOUNDS
SSOUNDS DSP 4×8
Processore per diffusori 4-in / 8-out, 96 kHz, filtri a 1/36 di ottava e allineamento completo del sistema.
Perché questi prodotti. L'XTO 8P cita i teatri nella sua descrizione di prodotto, l'XTO 4.6 cita teatri e auditorium ed è descritto come rispettoso delle linee di visuale per le sale storiche, l'LS208 cita i teatri e l'LS310 è descritto come scalabile dai teatri in su. L'SM-12 è descritto come wedge a profilo basso per linee di visuale pulite, e l'M-4 come fill e delay discreto.
Guide per questa applicazione
Fate progettare questo sistema per il vostro ambiente
Inviateci i disegni, il numero di posti e ciò che l'ambiente deve fare. I nostri ingegneri modellano la copertura e tornano da voi con un elenco di prodotti, un piano di rigging e un budget.