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用途別

リハーサル室・バンドスタジオ向けサウンドシステム

リハーサル室は、PAが室内で最も大きな音源ではない唯一の空間であり、設計のすべてはそこから導かれます。

この用途がシステムに求めること

リハーサル室は、通常の問題を反転させます。会場ではシステムが音源であり、観客は距離を置いて存在します。ここでは、アンプを通さないドラムキットが数メートル先ですでに110 dBを優に超え、ギターアンプは頭の高さを狙い、PAは、誰も何からも数メートル以上離れていないほど狭い部屋で、そのすべての上にボーカルを届けるために存在します。出力が限界になることはまれです。単にレベルを足すのではなく、キットの上に声を座らせることが課題です。

低域は、ラウドスピーカーの問題である前に部屋の問題です。およそ200 Hz以下では、小さな直方体の部屋はそれ自身のモードに支配されるため、ある隅ではベースが強く、2メートル離れると消えてしまい、バンドは位置ごとに異なるバランスを聴くことになります。それに大きなサブウーファーで応えると、むらは改善どころか悪化します。だからここにはコンパクトなキャビネットがふさわしく、ツアー用サブウーファーはふさわしくありません。

さらに稼働時間の問題があります。ミュージシャンはステージ上よりもリハーサルで高レベルに晒される時間がはるかに長く、しかも硬い平行面に囲まれ、音を吸収する観客もいない部屋です。適正なレベルでの均一なカバレッジは、音色の問題であると同時に聴覚保護の判断でもあります。そして機材は、設置したわけではない人々によって毎日移動され、寄りかかられ、配線し直されるため、ずれ得るものはいずれ必ずずれます。

最初に確認すること

  • ウェッジから1メートルに立つ開放型ボーカルマイクでのハウリングマージン。これが出力以上に設計を決定づけます
  • 短距離での均一なカバレッジ。数度の指向性の違いが、誰に何が届くかを変えます
  • 最大の低域ではなく制御された低域。小さな部屋では200 Hz以下のルームモードが支配するためです
  • エンジニアではなくドラマーが実際に決める、部屋が何時間も維持できるレベル
  • 毎日の取り扱い、配線のやり直し、寄りかかりに耐えるキャビネットとグリル
  • バンドが壊せないプリセット。リハーサル前に部屋を調整する人はいないからです

推奨SSOUNDS製品

このタイプのシステムにおける各製品の役割ごとにグループ分けしています。仕様は製品ページとデータシートに記載されているため、ここでは繰り返しません。

室内PA

近距離で生のバックラインの上にボーカルと再生音を届けます。出力よりもカバレッジが重要な部屋です。

ウェッジとモニタリング

混み合ったフロアで開放型マイクの前に置ける、ハウリングマージンを備えたロープロファイルのウェッジ。

低域

小さな直方体の部屋のあらゆるモードを励起することなく、ボーカルPAを支えるコンパクトで反応の速い低域。

アンプとプロセッシング

部屋のアライメント、熱のこもった夜からシステムを守るリミッティング、固定プリセット。

これらの製品を選ぶ理由。 CQ12はロープロファイルのポイントソースウェッジにおける高いハウリングマージンを、SM-12はタイトなステージを謳っており、これはリハーサルフロアが持つ形状そのものです。CQ15は要求の厳しいステージを、SM-15はリードボーカルとドラムフィルを謳い、これはここでウェッジが担う2つの役割です。M-10とM-12はどちらもメインまたはモニターとして記載され、モニター用途のタグを備えているため、室内PAとウェッジを1つのファミリーから揃えられます。M-12SUBは小空間向けの控えめな低域サポートを謳っており、だからこそツアー用サブウーファーよりも優先して低域の役割を担います。DSP 4x8は完全なシステムアライメントと1/36オクターブフィルターを備え、部屋を一度設定して固定することを可能にします。

会場に合わせた仕様をご提案します

図面、座席数、会場に求められる機能をお送りください。エンジニアがカバレッジをモデル化し、製品リスト、リギング計画、予算をご提案します。

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