Applications
Systèmes de sonorisation pour théâtres et salles de spectacle
Au théâtre, le système doit s'entendre sans se voir, et la voix doit rester sur le comédien plutôt que sur l'enceinte.
Ce que cette application exige d'un système
Le théâtre est l'une des rares salles où le public regarde activement l'endroit d'où le son est censé provenir. Si le système est trop puissant ou mal accroché, l'auditeur localise la voix sur une enceinte au-dessus du proscenium plutôt que sur l'interprète sur scène. Le problème de conception concerne donc autant les temps d'arrivée et les relations de niveaux que la couverture.
La géométrie n'aide pas. Orchestre, corbeille et balcon se trouvent à des distances et des angles très différents d'un point unique, le surplomb masque l'arrière de l'orchestre depuis l'accroche principale, et les deux ou trois premières rangées sont généralement entièrement sous la couverture. La plupart des théâtres finissent en système de systèmes : un couple principal gauche/droite, un cluster central ou un remplissage de proscenium, un avant-scène le long du bord de scène, et des délais sous le surplomb, le tout aligné dans le temps pour que le public entende une seule source.
Tout doit ensuite survivre au département de production. Le système est censé disparaître dans le noir, se glisser derrière le portique ou sur un support mural mince, et rester silencieux entre les répliques, c'est pourquoi les racks d'amplification doivent être placés dans une salle technique plutôt qu'au fond de la salle.
Ce que nous examinons en premier
- Image source : maintenir l'origine perçue de la voix sur l'interprète
- Lignes de vue depuis la corbeille et le balcon, qui excluent généralement les grands formats
- Couverture sous balcon et sous surplomb, et les temps de délai qui la font percevoir comme un seul système
- Avant-scène pour les rangées que le système principal survole
- Points d'accroche que le bâtiment peut réellement supporter, dans un bâtiment classé ou patrimonial
- Retours de scène qu'un metteur en scène acceptera, physiquement et visuellement
Produits SSOUNDS recommandés
Regroupés selon le rôle de chaque produit dans ce type de système. Les spécifications figurent sur les pages produits et les fiches techniques, elles ne sont donc pas répétées ici.
Système principal
Réseaux compacts dimensionnés pour la salle plutôt que pour une puissance maximale. Le contrôle vertical importe plus ici que la marge de puissance.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 4.6
Column element of the XTO System, passive line array, 4 × 6.5″ drivers, 65 Hz – 20 kHz and 134 dB peak in a sightline-friendly column.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 8P
Compact element of the XTO System, 2-way bi-amplified 8″, 110° constant directivity, 141 dB peak, 0°–10° splay.
SSOUNDS
SSOUNDS LS208
Compact dual-8″ line-array element, 141 dB peak, 55 Hz reach and 100° coverage from a 26 kg box.
FeaturedSSOUNDS
SSOUNDS LS310
Flagship of the LS series, large-format quad-amplified line array, 143 dB peak, 110° × 8°.
Avant-scène, sous balcon et délais
Les sièges que l'accroche principale ne peut pas desservir : les rangées du bord de scène, l'arrière de l'orchestre sous le surplomb, les loges et les sièges latéraux.
SSOUNDS
SSOUNDS M-4
Ultra-compact 4″ full-range, discreet fill and foreground audio with M-rigging.
SSOUNDS
SSOUNDS M-6
Compact 6.5″ full-range, versatile install and portable speaker with M8 rigging.
SSOUNDS
SSOUNDS M-8
8″ full-range, high-output multipurpose box for portable PA, fill and install.
SSOUNDS
SSOUNDS M3.6P
Compact 3″ × 6 full-range column array, clean speech and music for architectural install.
Caissons de graves
Graves pour les effets et la musique, généralement placés et réglés pour soutenir la fosse sans arriver avant la voix.
SSOUNDS
SSOUNDS M-12SUB
Ultra-compact 12″ subwoofer, discreet low-frequency support for small rooms and AV.
SSOUNDS
SSOUNDS M-15SUB
Compact 15″ subwoofer, fast, musical low-end for portable and install systems.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO S18
Single-18″ subwoofer module of the XTO System, flyable on the shared track for arrays that hang with the tops.
Retours de scène et retours
Wedges profilés bas qui préservent l'image de la scène et maintiennent le gain avant Larsen près des micros ouverts.
Amplification et traitement
Délai d'alignement, limitation par zone et presets pour un système composé de plusieurs sous-systèmes.
SSOUNDS
SSOUNDS D14X
4-channel DSP amplifier with FIR, line-array power plus full system processing and presets.
SSOUNDS
SSOUNDS A14X
4-channel touring amplifier for line arrays, 4 × 2,000 W @ 4 Ω, analog input.
SSOUNDS
SSOUNDS DSP 4×8
4-in / 8-out loudspeaker processor, 96 kHz, 1/36-octave filters and full system alignment.
Pourquoi ces produits. Le XTO 8P cite les théâtres dans sa description produit, le XTO 4.6 cite les théâtres et auditoriums et est décrit comme respectant les lignes de vue pour les salles patrimoniales, le LS208 cite les théâtres, et le LS310 est décrit comme évolutif des théâtres vers le haut. Le SM-12 est décrit comme un wedge profilé bas pour des lignes de vue dégagées, et le M-4 comme un remplissage et un délai discrets.
Guides pour cette application
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