Applications
Systèmes de sonorisation pour théâtres et salles de spectacle
Au théâtre, le système doit s'entendre sans se voir, et la voix doit rester sur le comédien plutôt que sur l'enceinte.
Ce que cette application exige d'un système
Le théâtre est l'une des rares salles où le public regarde activement l'endroit d'où le son est censé provenir. Si le système est trop puissant ou mal accroché, l'auditeur localise la voix sur une enceinte au-dessus du proscenium plutôt que sur l'interprète sur scène. Le problème de conception concerne donc autant les temps d'arrivée et les relations de niveaux que la couverture.
La géométrie n'aide pas. Orchestre, corbeille et balcon se trouvent à des distances et des angles très différents d'un point unique, le surplomb masque l'arrière de l'orchestre depuis l'accroche principale, et les deux ou trois premières rangées sont généralement entièrement sous la couverture. La plupart des théâtres finissent en système de systèmes : un couple principal gauche/droite, un cluster central ou un remplissage de proscenium, un avant-scène le long du bord de scène, et des délais sous le surplomb, le tout aligné dans le temps pour que le public entende une seule source.
Tout doit ensuite survivre au département de production. Le système est censé disparaître dans le noir, se glisser derrière le portique ou sur un support mural mince, et rester silencieux entre les répliques, c'est pourquoi les racks d'amplification doivent être placés dans une salle technique plutôt qu'au fond de la salle.
Ce que nous examinons en premier
- Image source : maintenir l'origine perçue de la voix sur l'interprète
- Lignes de vue depuis la corbeille et le balcon, qui excluent généralement les grands formats
- Couverture sous balcon et sous surplomb, et les temps de délai qui la font percevoir comme un seul système
- Avant-scène pour les rangées que le système principal survole
- Points d'accroche que le bâtiment peut réellement supporter, dans un bâtiment classé ou patrimonial
- Retours de scène qu'un metteur en scène acceptera, physiquement et visuellement
Produits SSOUNDS recommandés
Regroupés selon le rôle de chaque produit dans ce type de système. Les spécifications figurent sur les pages produits et les fiches techniques, elles ne sont donc pas répétées ici.
Système principal
Réseaux compacts dimensionnés pour la salle plutôt que pour une puissance maximale. Le contrôle vertical importe plus ici que la marge de puissance.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 4.6
Élément de colonne du système XTO, line array passif, 4 haut-parleurs de 6,5″, 65 Hz – 20 kHz et 134 dB crête dans une colonne au design discret.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 8P
Élément compact du système XTO, 2 voies bi-amplifié 8″, directivité constante de 110°, 141 dB crête, ouverture de 0° à 10°.
SSOUNDS
SSOUNDS LS208
Élément compact de line-array double 8″, 141 dB crête, extension à 55 Hz et couverture de 100° depuis un caisson de 26 kg.
En vedetteSSOUNDS
SSOUNDS LS310
Phare de la série LS, réseau de ligne grand format quadri-amplifié, 143 dB crête, 110° × 8°.
Avant-scène, sous balcon et délais
Les sièges que l'accroche principale ne peut pas desservir : les rangées du bord de scène, l'arrière de l'orchestre sous le surplomb, les loges et les sièges latéraux.
SSOUNDS
SSOUNDS M-4
Audio de remplissage et de premier plan discret, ultra-compact 4 pouces pleine gamme, avec système d'accrochage M.
SSOUNDS
SSOUNDS M-6
Enceinte compacte 6,5″ full-range, polyvalente pour installation et usage portable, avec points d'accroche M8.
SSOUNDS
SSOUNDS M-8
Enceinte polyvalente 8″ large bande, à haut rendement, pour la sonorisation portable, les compléments et l'installation.
SSOUNDS
SSOUNDS M3.6P
Colonne compacte 3″ × 6 pleine gamme, voix et musique claires pour installation architecturale.
Caissons de graves
Graves pour les effets et la musique, généralement placés et réglés pour soutenir la fosse sans arriver avant la voix.
SSOUNDS
SSOUNDS M-12SUB
Caisson de basses ultra-compact de 12 pouces, support discret des basses fréquences pour les petites pièces et l'AV.
SSOUNDS
SSOUNDS M-15SUB
Caisson de graves compact de 15″, basse fréquence rapide et musicale pour les systèmes portables et installés.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO S18
Module subwoofer simple 18″ du système XTO, volant sur le rail partagé pour les réseaux qui s'accrochent avec les haut-parleurs supérieurs.
Retours de scène et retours
Wedges profilés bas qui préservent l'image de la scène et maintiennent le gain avant Larsen près des micros ouverts.
Amplification et traitement
Délai d'alignement, limitation par zone et presets pour un système composé de plusieurs sous-systèmes.
SSOUNDS
SSOUNDS D14X
Amplificateur DSP 4 canaux avec FIR, puissance line-array plus traitement système complet et presets.
SSOUNDS
SSOUNDS A14X
Amplificateur de tournée 4 canaux pour line arrays, 4 × 2 000 W @ 4 Ω, entrée analogique.
SSOUNDS
SSOUNDS DSP 4×8
Processeur d'enceintes 4 entrées / 8 sorties, 96 kHz, filtres à 1/36 d'octave et alignement complet du système.
Pourquoi ces produits. Le XTO 8P cite les théâtres dans sa description produit, le XTO 4.6 cite les théâtres et auditoriums et est décrit comme respectant les lignes de vue pour les salles patrimoniales, le LS208 cite les théâtres, et le LS310 est décrit comme évolutif des théâtres vers le haut. Le SM-12 est décrit comme un wedge profilé bas pour des lignes de vue dégagées, et le M-4 comme un remplissage et un délai discrets.
Guides pour cette application
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