Applications
Systèmes de sonorisation pour tournées et locations
Des systèmes conçus pour la route : un standard d'accroche, un standard de câblage, une plateforme d'amplification et des presets qui voyagent avec les enceintes.
Ce que cette application exige d'un système
Un système en tournée est jugé dans les deux heures qui précèdent l'ouverture des portes. Il doit s'accrocher à n'importe quelle structure que la salle propose, couvrir une pièce que l'équipe n'a jamais travaillée, et sonner comme dans la ville précédente. Presque tout cela se décide avant l'arrivée du camion : une directivité prévisible pour que le fichier de prédiction corresponde à la salle, un système d'accroche qui se résout sans combat en hauteur, et un traitement qui conserve le même réglage de date en date.
Le parc locatif pose un second problème que la tournée seule ne connaît pas. Le matériel est sous-loué, combiné avec des enceintes d'autres marques, accroché par des équipes qui ne l'ont pas spécifié, et rechargé dans un camion dans le noir. Les enceintes qui partagent un système d'accroche, un standard de connecteurs et une plateforme d'amplification survivent à ce cycle et restent louables. Celles qui nécessitent chacune leur chariot, leur nappe et leur amplificateur ne le restent pas.
La question pour une société de production est donc rarement de savoir quelle enceinte sonne le mieux lors d'une démo. Elle est de savoir quelle gamme s'adapte d'un club de 400 personnes à une scène principale sans acheter un second parc, et si le même rack d'amplification peut piloter les enceintes principales le vendredi et les caissons le samedi.
Ce que nous examinons en premier
- Comment la gamme évolue : les mêmes enceintes principales accrochées en club, en réseau dans une arène, et posées au sol pour une scène corporate
- Un standard d'accroche et de connecteurs commun à tout le parc, pour que l'équipe apprenne le système une seule fois
- Le nombre de canaux d'amplification et le poids du rack par accroche, et si le traitement vit dans l'amplificateur ou en amont
- Le chargement du camion et l'empreinte des chariots, un coût réel à chaque date
- La capacité cardioïde des caissons de graves, car le débordement sur scène et la réjection arrière décident du mix FOH
- Les pièces détachées, le service et le support des presets dans votre région, pas seulement à l'usine
Produits SSOUNDS recommandés
Regroupés selon le rôle de chaque produit dans ce type de système. Les spécifications figurent sur les pages produits et les fiches techniques, elles ne sont donc pas répétées ici.
Accroches principales
Le système accroché. La taille des éléments suit la distance de projection et le poids que la salle autorise à suspendre.
En vedetteSSOUNDS
SSOUNDS XTO 12P
Élément grand format du système XTO, 3 voies, amplification quadruple, 149 dB de SPL crête depuis un élément de tournée équipé d'un faisceau Socapex.
En vedetteSSOUNDS
SSOUNDS XTO 10P
Élément de format moyen du système XTO, 3 voies 10″, directivité constante de 100°, 144 dB crête, ouverture de 0° à 14°.
En vedetteSSOUNDS
SSOUNDS LS310
Phare de la série LS, réseau de ligne grand format quadri-amplifié, 143 dB crête, 110° × 8°.
SSOUNDS
SSOUNDS LS208
Élément compact de line-array double 8″, 141 dB crête, extension à 55 Hz et couverture de 100° depuis un caisson de 26 kg.
Compléments, front fill et délais
La couverture que l'accroche principale ne peut pas atteindre : les premiers rangs, les sièges extérieurs et tout ce qui dépasse la portée naturelle du réseau.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 8P
Élément compact du système XTO, 2 voies bi-amplifié 8″, directivité constante de 110°, 141 dB crête, ouverture de 0° à 10°.
SSOUNDS
SSOUNDS P15-X
Source ponctuelle à longue portée à 3 voies, 2 × 15″, 4 × 6,5″ et 2 × 3″ derrière un guide d'ondes de 70° × 40°, 2 000 W.
SSOUNDS
SSOUNDS M-15
Point source deux voies de 15″, 55 Hz à 20 kHz, 137 dB crête, passif ou bi-amplifié.
SSOUNDS
SSOUNDS M-12
Source ponctuelle large bande de 12″, en façade ou en retour de sol, le couteau suisse de la série M.
Caissons de graves
Posés au sol, accrochés ou en réseau cardioïde pour garder les basses fréquences hors de la scène.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO S218
Module caisson de graves double 18″ du système XTO, grave massif et défini avec configuration cardioïde prête pour les tournées et les stades.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO S18
Module subwoofer simple 18″ du système XTO, volant sur le rail partagé pour les réseaux qui s'accrochent avec les haut-parleurs supérieurs.
SSOUNDS
SSOUNDS LS310 Sub
Caisson de graves double 18″ volant pour les réseaux LS310, descente à 23 Hz, 143 dB en crête, s'accroche sur le même palan.
Retours de scène
Wedges, side fills et drum fills pour les artistes qui ne sont pas en in-ears.
SSOUNDS
SSOUNDS CQ12
Retour de scène coaxial de 12″, wedge point-source à profil bas avec un gain élevé avant Larsen.
SSOUNDS
SSOUNDS CQ15
Moniteur de scène coaxial de 15″, wedge point-source rotatif avec un SPL de référence pour les scènes exigeantes.
SSOUNDS
SSOUNDS SM-12
Retour de scène compact de 12″ à profil bas, avec une marge avant Larsen élevée pour les scènes exigües.
SSOUNDS
SSOUNDS SM15
Retour de scène de 15″, wedge plein et riche pour le chant principal, les retours de batterie et les scènes puissantes.
Amplification et traitement
Le moteur du système. Des amplificateurs DSP en réseau quand le contrôle et la supervision comptent, des amplificateurs analogiques quand le traitement vit déjà en amont.
SSOUNDS
SSOUNDS D24X
Amplificateur DSP 4 canaux haute puissance, sortie de qualité subwoofer avec traitement FIR complet.
SSOUNDS
SSOUNDS D14X
Amplificateur DSP 4 canaux avec FIR, puissance line-array plus traitement système complet et presets.
SSOUNDS
SSOUNDS D34X
Bientôt disponible. Amplificateur DSP réseau 4 canaux, 4 × 3,000 W sous 8 Ω, Dante, Milan, AES3 et analogique en entrée.
SSOUNDS
SSOUNDS A24X
Amplificateur de subwoofers à 4 canaux de haute puissance, 4 × 4 400 W sous 4 Ω pour les réseaux de sub XTO.
SSOUNDS
SSOUNDS A14X
Amplificateur de tournée 4 canaux pour line arrays, 4 × 2 000 W @ 4 Ω, entrée analogique.
SSOUNDS
SSOUNDS A34X
Bientôt disponible. Amplificateur Class-D 4 canaux, 4 × 3 000 W sous 8 Ω, entrée analogique, sans DSP intégré.
SSOUNDS
SSOUNDS DSP 4×8
Processeur d'enceintes 4 entrées / 8 sorties, 96 kHz, filtres à 1/36 d'octave et alignement complet du système.
Écran LED pour le parc locatif
Des panneaux qui s'accrochent de la même manière en intérieur et en extérieur, pour que l'équipe n'ait pas à réapprendre un système le matin du spectacle.
AIXCEL
AIXCEL RX Indoor Rental LED Panel
LED de location intérieure P2.6 / P2.9 / P3.9, caissons moulés sous pression 500×500, verrouillage rapide, prêt pour la courbure.
AIXCEL
AIXCEL RX-O Outdoor Rental LED Panel
LED de location extérieure P3.9 / P4.8. IP65, 4 500 nits, caissons à verrouillage rapide résistants aux festivals.
Unilumin
Unilumin Upad IV
Le panneau LED de location phare en magnésium moulé sous pression. P2.6, 6,3 kg, 7 680 Hz, le cheval de bataille des tournées mondiales.
Gloshine
Gloshine MV Ultra
LED de location intérieure haut de gamme. P1.5–P2.9, 7 680 Hz HDR, conçu pour les tournées, la diffusion et la XR.
Gloshine
Gloshine UR Series
LED de location universelle intérieur/extérieur, une plateforme renforcée de carbone pour la scène, le sport et la tournée.
Pourquoi ces produits. Les réseaux XTO et LS, les caissons XTO et les amplificateurs des séries A et D sont tous décrits dans le catalogue comme des produits de tournée, et le parc de tournée XTO partage une poignée, un rail d'accroche et un système de chariots communs à toute la gamme.
Guides pour cette application
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