Aplicaciones
Sistemas de Sonido para Teatros y Espacios de Artes Escénicas
En un teatro, el sistema debe ser escuchado, no visto, y la voz debe permanecer en el actor, no en el altavoz.
Lo que esta aplicación exige de un sistema
Un teatro es una de las pocas salas donde el público mira activamente el lugar del que se supone que proviene el sonido. Si el sistema suena más alto de lo necesario o se cuelga en el lugar equivocado, el oyente localiza la voz en un altavoz sobre el proscenio en lugar de en el intérprete en el escenario. Por tanto, el problema de diseño tiene que ver tanto con los tiempos de llegada y las relaciones de nivel como con la cobertura.
La geometría no ayuda. Patio, anfiteatro y balcón se encuentran a distancias y ángulos muy diferentes desde una sola posición; el voladizo sombrea las últimas filas del patio desde el colgado principal, y las dos o tres primeras filas suelen quedar completamente fuera de la cobertura. La mayoría de los teatros terminan siendo un sistema de sistemas: un izquierda y derecha principal, un clúster central o relleno de proscenio, relleno frontal a lo largo del borde del escenario y delays bajo el voladizo, todo alineado en el tiempo para que el público escuche una sola fuente.
Todo debe sobrevivir al departamento de producción. Se espera que el sistema desaparezca en el negro, encaje detrás del portal o en un soporte de pared delgado, y permanezca silencioso en los silencios entre líneas, razón por la cual los racks de amplificación pertenecen a una sala de máquinas en lugar de al fondo del auditorio.
Lo primero que analizamos
- Imagen sonora: mantener el origen percibido de la voz en el intérprete
- Líneas de visión desde el anfiteatro y el balcón, que suelen descartar formatos de gran tamaño
- Cobertura bajo balcón y voladizo, y los tiempos de delay que la hacen funcionar como un solo sistema
- Relleno frontal para las filas que el sistema principal sobrevuela
- Posiciones de rigging que el edificio realmente permita, en un teatro catalogado o histórico
- Retorno que un director acepte en el escenario, tanto física como visualmente
Productos SSOUNDS recomendados
Agrupados según la función de cada producto en este tipo de sistema. Las especificaciones están en las páginas de producto y en las fichas técnicas, por lo que no se repiten aquí.
Sistema principal
Arrays compactos dimensionados para la sala, no para la máxima salida. El control vertical importa más aquí que el margen de potencia.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 4.6
Elemento de columna del Sistema XTO, line array pasivo, 4 drivers de 6,5″, 65 Hz – 20 kHz y 134 dB de pico en una columna que no obstruye la vista.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO 8P
Elemento compacto del Sistema XTO, 2 vías biamplificado 8″, 110° de directividad constante, 141 dB de pico, apertura de 0° a 10°.
SSOUNDS
SSOUNDS LS208
Elemento compacto de line array con doble 8″, 141 dB de pico, alcance de 55 Hz y cobertura de 100° desde una caja de 26 kg.
DestacadosSSOUNDS
SSOUNDS LS310
Buque insignia de la serie LS, line array de formato grande cuatriamplificado, 143 dB de pico, 110° × 8°.
Relleno frontal, bajo balcón y delays
Los asientos que el colgado principal no puede cubrir: las filas del borde del escenario, las últimas del patio bajo el voladizo, palcos y laterales.
SSOUNDS
SSOUNDS M-4
Rango completo de 4″ ultracompacto, audio de relleno discreto y primer plano con sistema de montaje M.
SSOUNDS
SSOUNDS M-6
Altavoz compacto de 6.5″ de rango completo, versátil para instalación y uso portátil con rigging M8.
SSOUNDS
SSOUNDS M-8
Caja multipropósito de rango completo de 8″ y alta salida para PA portátil, relleno e instalaciones.
SSOUNDS
SSOUNDS M3.6P
Array de columna full-range compacto de 3″ × 6, voz y música limpias para instalación arquitectónica.
Subwoofers
Graves para efectos y música, normalmente colocados y nivelados para apoyar al foso sin llegar antes que la voz.
SSOUNDS
SSOUNDS M-12SUB
Subwoofer ultracompacto de 12″, soporte discreto de baja frecuencia para salas pequeñas y AV.
SSOUNDS
SSOUNDS M-15SUB
Subwoofer compacto de 15″, graves rápidos y musicales para sistemas portátiles e instalaciones.
SSOUNDS
SSOUNDS XTO S18
Módulo de subwoofer de 18″ del sistema XTO, volable en el riel compartido para arreglos que cuelgan con las columnas.
Monitores de escenario y retorno
Cuñas de perfil bajo que mantienen limpia la imagen del escenario y controlan la realimentación cerca de micrófonos abiertos.
SSOUNDS
SSOUNDS SM-12
Monitor de escenario de bajo perfil de 12″, cuña compacta con alto margen antes de la realimentación para escenarios reducidos.
SSOUNDS
SSOUNDS CQ12
Monitor de escenario coaxial de 12″, cuña de fuente puntual de perfil bajo con alto margen de ganancia antes de la realimentación.
Amplificación y procesado
Delay de alineación, limitación por zona y presets para un sistema compuesto por varios subsistemas.
SSOUNDS
SSOUNDS D14X
Amplificador DSP de 4 canales con FIR, potencia para line-array y procesamiento completo del sistema con presets.
SSOUNDS
SSOUNDS A14X
Amplificador de gira de 4 canales para line arrays, 4 × 2.000 W a 4 Ω, entrada analógica.
SSOUNDS
SSOUNDS DSP 4×8
Procesador de altavoces de 4 entradas y 8 salidas, 96 kHz, filtros de 1/36 de octava y alineación completa del sistema.
Por qué estos productos. El XTO 8P menciona teatros en su descripción de producto, el XTO 4.6 menciona teatros y auditorios y se describe como respetuoso con las líneas de visión para salas históricas, el LS208 menciona teatros, y el LS310 se describe como escalable desde teatros hacia arriba. El SM-12 se describe como una cuña de perfil bajo para líneas de visión limpias, y el M-4 como relleno y delay discreto.
Guías para esta aplicación
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